Fachada principal y torre

Con la intervención en la fachada principal y su torre, se completa la restauración de la Basílica de San Lorenzo, siendo una actuación vital y necesaria por el estado de deterioro al que ha llegado y porque quedó inacabada.

El grado de deterioro de la torre, al igual que sucedía con las partes del edificio ya restauradas es notable, hasta el extremo que se tuvo que proteger hace unos años con redes que evitaran la caída del material disgregado a la vía pública.

La intervención iniciada en la torre y fachada lleva implícitos dos niveles de actuación: el primero es la recuperación de los elementos arquitectónicos que le dan forma, como son las molduras, cornisas y ornamentos que se han perdido por la descomposición de sus materiales, especialmente la piedra; y el segundo es el que permite completar las partes inacabadas de la misma, que según el plano original que se conserva de la fachada original, quedó sin terminar.

Los simples trabajos de reparación y mantenimiento no eran suficientes para una buena conservación.

De la fachada proyectada de 1722 y que se atribuye a José Sofí, no se ejecutó, además del tercer volumen y chapitel de la torre, la gran portada que ocupaba un tercio de la misma. En ella se disponía un completo programa iconográfico: en lo alto, San Lorenzo a caballo y arropado por sus padres San Orencio y Santa Paciencia, y a nivel bajo entre las basas de las columnas que enmarcaban la portad, San Orencio Obispo de Auch y San Vicente Mártir.

De aquella monumental portada se pasó a la disposición de tres hornacinas que albergaban imágenes de yeso representando a San Lorenzo y a sus padres. Los pedestales cilíndricos que se dispusieron en el remate de la fachada actual, bien pudieron ser el basamento para asentar las dos restantes esculturas previstas en el proyecto original, es decir, a San Orencio Obispo y San Vicente Mártir. Disposición similar a las esculturas de la Torre de La Seo de Zaragoza de 1685.

De la fachada original tampoco se levantaron los aletones y flameros de gran esbeltez que alcanzaban la altura del cuerpo de la torre. Estos remates ornamentales tenían la misión de enlazar y equilibrar las proporciones de la alta torre con la fachada que cerraba y ocultaba a la vez el atrio medieval y los pies de la iglesia levantada en el siglo XVII. Los diez metros de altura de estos elementos decorativos no garantizaban su estabilidad al estar apoyados en el remate de una falsa fachada. Respecto a la disposición de los aletones en forma de volutas, se dejaron inacabados y se redujeron a la mitad del cuerpo de la torre, permaneciendo las llaves en la fábrica de ladrillo para un posible acabado posterior.

Posiblemente la falta de recursos, hizo también que se renunciara a determinados motivos decorativos como los capiteles corintios dispuestos en las pilastras adosadas del primer volumen. Capiteles por otro lado que se disponen en la coronación de un segundo volumen, cuando aquí se habían proyectado con motivos decorativos más austeros, como eran los capiteles corintios figurados, en pico de cuervo y ejecutados con ladrillos aplantillados.

La decoración que arropa a la torre va cambiando frente a las previsiones. La vía de la austeridad que se había marcado en la ejecución de la fachada contrasta con la voluntad de dar mayor movilidad en las molduras, boceles que enmarcan los vanos, frisos curvados y en la disposición de los escudos que atraviesan las cornisas del segundo cuerpo. El único escudo que se conserva en la fachada sur, tiene fuerte carga barroca con abundancia de roleos, rizos y volutas.

La intervención en la torre, tras múltiples planteamientos inspirados en las formas barrocas, dadas en edificios próximos y no tan próximos a nuestra arquitectura, ha dado como resultado que la actuación más idónea, es aquella que insinúa y continúa la solución original. Es por ello que en la solución adoptada se incorpora el basamento de aquel cuerpo octogonal, que en otras torres de Aragón se llegaron a culminar.

Sin profundizar más en la exposición de la actuación, se puede decir que la solución planteada busca el equilibrio de una fachada que quiso, pero no pudo ser. La falta de recursos, hizo que aquella fachada-torre, proyectada a principios del siglo XVIII que tenía como referencias más cercanas las torres de La Seo y la antigua del Pilar de Zaragoza, terminó siendo una fachada más próxima a la arquitectura barroca que se levantó a lo largo del siglo XVII y XVIII en nuestra ciudad. La fachada principal que se construyó se distanció de la idea original al no realizarse los elementos barrocos de gran escala y movilidad que buscaban la integración y equilibrio de la gran torre proyectada.

Pretender completar el tercer cuerpo y chapitel bulboso en la fachada que se realizó implicaba pasar de los 39 metros de altura que tiene actualmente la torre a los 72 metros proyectados con unas proporciones distintas a las originales. Esto planteaba problemas conceptuales de intervención, de difícil justificación en el momento actual, además de los problemas de tipo estructural y de su viabilidad económica.

Es por ello, que la solución final ha buscado la continuidad y puesta en valor de la fachada-torre tal como la hemos recibido, reperfilando sus formas, completando su programa iconográfico y dotándola de remates a los elementos inacabados basándonos en la traza original. La intervención adoptada es un paso más de un proceso proyectual iniciado hace 300 años que no pretende cerrar fuerzas a intervenciones futuras, puesto que estamos ante un edificio vivo, vinculado profundamente a los oscenses y a la ciudad de Huesca.

Joaquín Naval Más, arquitecto-director de la restauración